观沧海书法欣赏 观山对书法的感悟力极强

  任何时代的文艺均是一种和谐的古典文化,社会和文艺均处于超稳定发展状态。传统书法也以和谐为最高标准,这一状况直至70年代初也未发生根本的变化。然而,现代文化的形成却被打破了这一和谐状态。现代文化是工业化、都市化、自由市场经济和技术进步的必然产物,自由竞争规律及商品交换逻辑推演到了社会生活的各个方面。因此,现代文化是与传统文化相对立的、冲突的、不和谐的文化。受此影响,我国现代化进程中的文艺现象也带有明显的不和谐倾向,书法发展概莫能外。500)this.width=500 align=center hspace=10 vspace=10 alt=>

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  在这样的境况下,观山曾有过孤独失望以及迷茫,书法的未来如何走,也是需要考虑的,躁动中观山也感受到了传统与现代的对立成了现代书法中的突出现象。一方面,思想文化的剧变,并未引起绝大部分人从事书法态度的改变,书法创作仍在酷守汉字规定的前提下,在历代法帖中做着新的组合,其创作仍在重复或修补传统中缓慢发展。当然这种重复或修补仍能产生与今人不同的细微变化,可以无限的稳妥的做下去。另一方面,少数人在时代精神的激励下,努力寻找着书法创变的新的形式语言,大多以对书法艺术本体的置问为前提,层层剥离着汉字的实用因素。

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  关于这两方面,我想观山一定都有同感,他都能试图领悟和加以挖掘和运用,在《观沧海》这样的作品中,他依然运用这两方面的因素加以整合和利用,以一种别样的姿态来书写出对《观沧海》的那种气势和凛然。书法的最终目的是要传承并加以发挥的,能最大限度地开发出新的语境来,相当的不易。故此说来,这两种书法创变的探索,有着截然不同的观念起点,前者表现为传统的延续状态,后者呈祥为现代的开拓实验。

  《观沧海》便是试图以形的姿态和力的表现来展示出这两种要求出来。前者是和谐的渐变,后者追求不和谐的突变。前者表现为主流的,大众化的趋势,后者则是先锋的,少数人的探索,这成了把握书法现代的两条主线。观山不错过这样的机会,两条线都要有,都要在自己的作品出现,《观沧海》便是以这种姿态恣肆地张扬着自己的个性的。

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  正如有书法家认为,从事现代书法要有深厚的传统功夫,没有对传统的透彻把握,就没有资格谈现代。另外,没有现代创变思维的传统派,也不会有多大的发展。正是这一点上,传统和现代本应该是联系在一起的。

  观山,原名:田观朝,河北人氏,生于1956年,毕业于中央美术学院,中共党员,现定居北京,易从网签约书法家。现为国务院国宾礼特供书画艺术家,中国华人书法家协会副主席,空军防空某部艺术顾问(军旅书法家),中国华夏万里行书画家协会副会长,中国名人字画鉴定协会副会长,中国厚德豪文化书局副院长,国家品牌战略委员会副理事长,中国钓鱼台书画院副院长,中国莲心禅意书画院副院长。

  观山老师曾多次参加国内和国际书画大赛并获奖,并应邀在韩国、日本、马来西亚和新加坡等地举办展览及进行艺术交流活动,受到国家领导人和各界人士的赞扬和推崇,其大量作品已被海内外书画爱好者、收藏家和鉴赏家收藏。

  其书画作品经国务院国宾礼专家评审委员会认定为“中国国礼作品”,并聘为“国务院国宾礼特供书画艺术家”,享受国务院特殊津贴。观山老师的书法作品曾多次作为国礼赠送给奥巴马、普京、陆克文等多位外国政要。比如观山老师的书法作品《上善若水厚德载物》曾被当做“国礼”赠送给奥巴马总统,其作品《海内存知己天涯若比邻》赠送给普京总统,因此观山也被称为中国的“国宾礼书法家”。

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  2010书法作品词“沁园春雪”被上海世博会城市特色文化展示馆闻道园收藏。

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